導演: 奧塔·伊奧塞裡亞尼
編劇: 奧塔·伊奧塞裡亞尼 / 熱拉爾·布拉什
主演: 卡特娅·盧佩 / Alix de Montaigu / François Michel / 讓-皮埃爾·伯維亞拉 / 帕斯卡·奧比葉兒 / Christiane Bailly / Bernard Eisenschitz / Hans Peter Cloos / Maïté Nahyr / 馬修·阿馬立克 / 拉斯洛·薩博 / Yannick Carpentier / Fanny Dupin / Marie Parra Aledo / Gabriella Sheer / René Vo Van Mihn / Gaspard Flori / Emilie Aubry / Vincent Blanchet / Junior John David
類型: 劇情 / 喜劇 / 犯罪
制片國家/地區: 法國 / 意大利 / 蘇聯
語言: 法語
上映日期: 1984-08-30(威尼斯電影節) / 1985-02-06(法國)
片長: 101分鐘
又名: Favourites of the Moon
IMDb: tt0087246
$(function(){var limit = 5$('#info .attrs').each(function() {var $list = $(this).find('a')var $attrs = $(this)if($list.length > limit) {$attrs.empty()$list.each(function(idx) {if (idx+1 === $list.length) {$('').prepend($(this)).appendTo($attrs);} else {$(' / ').prepend($(this)).appendTo($attrs);}})$attrs.append('更多...')$('.more-attrs').on('click', function() {$(this).parent().find('span').show()$(this).hide()})$attrs.find('span').slice(limit).hide()}})})

月神的寵兒的劇情簡介· · · ·

劇情簡介
這是一部散文式的電影，表現的是生命在人群裡的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章的情節裡以一個槍支經銷商、一夥藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的産生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有着一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。
幕後花絮
影片以優雅的弦樂四重奏貫穿全劇和電影裡險惡、卑微的人性的産生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀同樣結束于這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有着關于藝術永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤則有着逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀衆理清頭緒是個考驗。
片子裡導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰争對于藝術的無情踐踏和損害...(展開全部)劇情簡介
這是一部散文式的電影，表現的是生命在人群裡的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章的情節裡以一個槍支經銷商、一夥藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的産生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有着一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。
幕後花絮
影片以優雅的弦樂四重奏貫穿全劇和電影裡險惡、卑微的人性的産生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀同樣結束于這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有着關于藝術永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤則有着逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀衆理清頭緒是個考驗。
片子裡導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰争對于藝術的無情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，争奪出租車的人們這些市井的場面是導演對當下法國人文環境的看法，有些細節十分有意思，那般狂人炸了街心花園後，警察局裡按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隐喻性的。同樣，槍支經銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走後各進各的房間和情人幽會的場面是對中産階級虛僞假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個劃出鏡頭就已經表現了這類沙龍的造作和乏味，而經典的場景是出現在夫婦倆送客以後，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過畫面本身說話的。看似淩亂的場面裡有着作者對于曆史和人生的獨到見解。電影隐晦指證了資本主義婚姻的虛假，特别是警察局探長家裡自己家孩子一起抽煙的場景有着對次序維護者的疑問，通過這些無人管束的孩子反映着成人世界的隔閡和僞善。同樣通過槍械商人家的興衰反映了人就是曆史過客的主題，能夠留存的是藝術品本身的價值，而不是藝術品占有者的名聲。
影片情節安排上也是比較巧妙的，孩子們在街頭玩耍将玻璃片放在汽車輪胎下為此後追捕時槍械商人的束手就擒形成了必然的聯系。影片最後許多主人公因為各種原因被殺了，一方面表示了當代社會的動蕩，另一方面又反襯了人是過客的主題。
影片結尾有着法式的憂傷，那代表着曆史傳承的老屋被推土機推倒，而黑白影像裡前人的優雅隻是記憶裡的，導演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪回，譏諷了人的貪念和偶然性裡人的無奈。用一個物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國的早期影片《壓歲錢》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導演的藝術見地無疑是高明的，此片是導演第一部法文影片，它在優雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節特别評審團大獎